風(fēng)景風(fēng)格特點(diǎn)

　　印象主義：不依據(jù)可靠的知識，以瞬間的印象做畫。畫家們是抓住一個具有特點(diǎn)的側(cè)面去做畫，所以他們必須疾飛畫筆把顏色直接涂在畫布上，他們只能多考慮畫的總體效果，較少的顧及枝節(jié)細(xì)部。

　　創(chuàng)造方法：主張根據(jù)太陽光譜所呈現(xiàn)的赤橙黃綠青藍(lán)紫七種顏色去反映自然界的瞬間印象，印象主義的作品選擇的題材面比較廣泛，無論是在城市或是在鄉(xiāng)村，畫家都試圖捕捉到瞬息多變的大自然。

　　藝術(shù)觀點(diǎn)

　　在繪畫中注重對外光的研究和表現(xiàn)，主張到戶外去，在陽光下依據(jù)眼睛的觀察和現(xiàn)場的直感作畫，表現(xiàn)物象在光的照射下，色彩的微妙變化。由此在陰影的處理上，一反傳統(tǒng)繪畫的黑色而改用有亮度的。青、紫等色。印象派繪畫用點(diǎn)取代了傳統(tǒng)繪畫簡單的線與面，從而達(dá)到傳統(tǒng)繪畫所無法達(dá)到的對光的描繪。當(dāng)我們從近處觀察印象派繪畫作品時，我們看到的是許多不同的色彩凌亂的點(diǎn)，但是當(dāng)我們從遠(yuǎn)處觀察他們時，這些點(diǎn)就會像七色光一樣匯聚起來，給人光的感覺，達(dá)到異想不到的效果。

　　畫家在長期的寫生過程中發(fā)現(xiàn)，光線對色彩的影響很大：不同的天氣，不同的季節(jié)，不同的時間，同樣的景物會呈現(xiàn)不同的色彩和不同的色調(diào)，再加上物理光學(xué)，也被科學(xué)家發(fā)現(xiàn)了其中的規(guī)律，他們對空氣中的色彩變化有了新的、科學(xué)的認(rèn)識。畫家們將這些色彩規(guī)律運(yùn)用到繪畫里，“色彩學(xué)”也就應(yīng)運(yùn)而生。

　　馬奈

　　人物介紹：馬奈(1832～1883)，是19世紀(jì)下半葉對繪畫領(lǐng)域的革命起重要作用的繪畫大師，他雖與印象派畫家們有密切的聯(lián)系，但并未參加印象主義畫展，可是印象派的畫家們始終是以馬奈為中心，創(chuàng)造新的繪畫理論和作品。1832年馬奈出生在一個富裕的法官家庭，因?yàn)闊釔鬯囆g(shù)，他放棄了高官厚祿的前程，成為一位畫家。

　　莫奈

　　人物介紹：在莫奈的作品中都非常注重在色彩領(lǐng)域的探索，忽視對物象形體的寫實(shí)。側(cè)重于用光線和色彩來表現(xiàn)瞬間的印象，追求繪畫上色彩關(guān)系的獨(dú)立美。他是第一個真正強(qiáng)調(diào)外光寫生的畫家。他所有的作品，幾乎都是戶外寫生完成，而且態(tài)度非常認(rèn)真。為了保持印象的真實(shí)性，常常是早晨時畫的畫，如果沒完成，就等到第二天的同一時間繼續(xù)畫，直到畫完。他還常常對著一個景物，分別畫出對象在不同時間，不同光線下的色彩變化。

　　德加

　　人物介紹：德加(1834～1917)，是印象派畫家中的積極活動者和重要成員，以描繪舞蹈演員和浴女著稱。德加是一個銀行家之子，生活富裕并受到過良好的教育，文化修養(yǎng)較高。德加早年接受過嚴(yán)格的古典主義藝術(shù)的熏陶，培養(yǎng)了他熱愛傳統(tǒng)藝術(shù)的感情，所以在印象派畫家中他是始終堅持嚴(yán)格造型的畫家。他受到馬奈的影響，開始注重對色彩的研究，并參加印象派的畫展，成為印象派畫家中風(fēng)格獨(dú)特的一員。德加一生中對撲朔迷離的動感追求保持著濃厚的興趣，尤其是舞臺燈光下的舞蹈演員和賽馬場上的情景，表現(xiàn)得極為生動。他常常在后臺和包廂里冷靜地觀察對象，默寫演員們舞蹈時一瞬間的動作，生動地表現(xiàn)出舞蹈者輕柔的動作和跳動起來的生動姿態(tài)，更成功的是他將舞臺燈光下的感覺傳達(dá)得格外真切。德加的代表作品是《舞臺上的舞女》《熨衣婦》等。

　　雷諾阿

　　人物介紹：雷諾阿(1841～1919)是印象派的重要畫家。1841年他出生在一個窮裁縫家，曾以在陶瓷器皿上作畫謀生。他天性樂觀、純樸，熱愛生活，熱愛大自然，對人和大自然的美，有著極其敏銳的藝術(shù)感受力。雷諾阿主要畫婦女肖像和裸體，他的畫總是充滿著歡樂的氣氛，人物塑造得有著無法形容的柔和與微笑。同時在他的畫中嘗試著運(yùn)用印象派的方法，也取得了理想的效果，他的人物畫表現(xiàn)得生動活潑、色彩豐富。

　　一、印象派風(fēng)格的油畫創(chuàng)作基本上是采用直接畫法，通常以白色畫布為主以使色彩獲得最強(qiáng)烈的基底襯托，但也有視畫面色調(diào)不同而使用奶油色或淺灰色畫布基底的。畫布的紋理一般不宜太細(xì)，較粗的紋理可以造成顏料色層的松動，在色彩銜接時不會太死板，也有利于干畫法。除了雷諾阿和勞得累克等少數(shù)幾個畫家喜歡使用薄涂方法外，大部分典型的印象派畫家使用厚涂并以不同的細(xì)碎的筆觸和色彩并列的方法設(shè)色，使用的顏料較多為不透明色和半透明色，通過色彩交錯重疊或并列的方法來產(chǎn)生豐富的色彩對比和顫動的效果。

　　二、后印象派以及新印象派的畫家雖然在觀念上與傳統(tǒng)印象派有本質(zhì)的區(qū)別，但在材料與技法特征上沒有根本的差異，只是更強(qiáng)調(diào)主觀色彩。新印象派畫家將色彩完全按光譜七色的原理進(jìn)行分離，甚至只以未經(jīng)調(diào)和的光譜基本色用色點(diǎn)作畫，所以也被稱為嚴(yán)格意義上的點(diǎn)彩派。但不同畫家點(diǎn)畫的用筆還是有明顯區(qū)別的，莫奈的輕松自由、畢沙羅的圓渾老到、梵高的粗獷豪放和修拉的嚴(yán)謹(jǐn)慎密等各有千秋。

　　三、印象派的作畫步驟己為大家所熟知，一般在室外進(jìn)行寫生的話通常用較厚的顏料略加混合直接作畫以形成濃厚的筆觸肌理并產(chǎn)生色彩并列效果，由于對景寫生大多是一次完成的，所以基本以濕畫法為主，非必要時很少加入調(diào)色媒介劑稀釋。在油畫制作中或需要多次進(jìn)行的作品，作畫時就要注意先瘦后肥的順序，一般先以松節(jié)油調(diào)色薄薄鋪出底色，然后用較厚的色彩繼續(xù)深入，還可以用干畫法，以皴擦掃掠的筆法畫出覆蓋色，使底色與上層色彩形成錯綜復(fù)雜的斑斕效果。在調(diào)和顏料時不要調(diào)得太死，讓不同色彩自然地并列，通過視覺進(jìn)行混合來取得更強(qiáng)烈的對比。以厚涂為主的處理技法也應(yīng)十分注意厚薄對比，要有透氣的地方，不能一味地堆砌顏料，否則畫面上既顯得累贅，也會造成吸油或開裂等問題，對畫得不理想的部分，還是以及時刮去等干后重畫為好。

　　四、印象派繪畫講究畫面整體色彩節(jié)奏的轉(zhuǎn)換連接，氣韻的流暢、用筆的松動都十分重要，這一點(diǎn)與寫意風(fēng)格油畫創(chuàng)作是相同的，如果過于注意細(xì)節(jié)則會顯得拘謹(jǐn)刻板。因此對形體的處理要大膽概括，要努力“得意忘形”，這“意”即色彩和用筆的特點(diǎn)和韻味。

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