作品名：框鏡

設(shè)計(jì)者：李曉明

材質(zhì)：梨木，鏡面亞克力

攝影師：金偉琦

人與空間的游戲關(guān)系在這個(gè)作品中成為關(guān)鍵。

空間借由立方體與六個(gè)面的關(guān)系建立起來(lái)，同樣借助于二維框鏡與三維空間的視錯(cuò)轉(zhuǎn)換，框鏡時(shí)而平面時(shí)而立體。

參與其中的人的行為成為構(gòu)成空間運(yùn)動(dòng)的元素，框鏡由框與鏡面組成，框的輪廓內(nèi)可以為空也可以為鏡，工藝上提供自由組裝，當(dāng)人像處于框和鏡內(nèi)，空間相對(duì)靜止，而當(dāng)人運(yùn)動(dòng)，框的分界線同時(shí)剝離了人像的完整性，同時(shí)由于框鏡模塊的組合角度不同，人像在框的邊界中產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的片段，在變化的視覺映像中構(gòu)成蒙太奇的鏡頭切換，映像與映像之間連續(xù)而又?jǐn)嗬m(xù)，人在空間游戲中很難準(zhǔn)確捕捉到自己想要的映像，需要尋找角度與方向，空間游戲的規(guī)則就在于此。

框鏡有三部分結(jié)構(gòu)構(gòu)成，三個(gè)獨(dú)立的結(jié)構(gòu)可以自由組合、拼接，空間可以由二維轉(zhuǎn)換為三維，由三個(gè)部分組合的形式?jīng)Q定，使用者可以根據(jù)使用空間的性質(zhì)與氛圍隨時(shí)切換框鏡的形式構(gòu)成?？虻牟糠譃槔婺荆婺举|(zhì)硬、紋理細(xì)膩，選擇木質(zhì)框，是為了提升產(chǎn)品的自然歸屬。同時(shí)框鏡截面采用等邊棱形代替方形，線條扭轉(zhuǎn)面因此增強(qiáng)，加強(qiáng)視錯(cuò)。鏡面部分由鏡面亞克力代替普通鏡面，為減輕鏡框重量，同時(shí)方便隨時(shí)變化組裝。

作品名：水桌

材質(zhì)：胡桃木、水曲柳

設(shè)計(jì)者：李曉明

攝影師：金偉琦

自然、生命、與人的違和，一直是我關(guān)注的主題，自然與人的關(guān)系，人與自然如何對(duì)話時(shí)常是我思考的問題。當(dāng)我身處自然中，有時(shí)會(huì)被自然界中的靈動(dòng)感動(dòng)，自然吸引著人與其親近，人與自然融為一體，人成為自然的一部分。

我時(shí)常盯著運(yùn)動(dòng)的水的軌跡，讓我感受到時(shí)間、空間、與生命，水桌緣起于我對(duì)運(yùn)動(dòng)中的水紋的重新闡述，同時(shí)介于在二維平面的維度里重現(xiàn)漩渦水紋而達(dá)到三維的視錯(cuò)感與運(yùn)動(dòng)感，桌面是平整的，不存在真正的垂直的漩渦變化。

橢圓的桌面邊界界定了漩渦水紋運(yùn)動(dòng)的基本輪廓，桌的基本功能定義為幾，供使用者盤坐休閑而用，桌的高度考慮到人的視覺尺度與角度變化，在距離變化的閾值之間，視錯(cuò)原理使得水漩渦產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的視覺變化，有時(shí)急湍、有時(shí)孱緩，就似一潭靈動(dòng)的水，讓我們感受其生命，與水互動(dòng)、與自然對(duì)話。人的使用行為人在水桌的設(shè)計(jì)中成為重要的元素，人的運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)水桌的“運(yùn)動(dòng)”，人與產(chǎn)品的互動(dòng)正介于此。

桌幾選擇胡桃木、水曲柳兩種不同肌理的木質(zhì)，深淺木紋交錯(cuò)構(gòu)成桌面紋理，水紋方向?yàn)轫槙r(shí)針漩渦，胡桃木與水曲柳木紋方向?yàn)椴灰?guī)則橫向山紋，不同方向的木紋肌理變化構(gòu)成交替的運(yùn)動(dòng)感，當(dāng)我們距離桌面越近感受越為真切。而當(dāng)我們一旦靜止，水紋也會(huì)靜止，我們會(huì)聚焦于天然的木質(zhì)紋理的細(xì)節(jié)變化，我們也需要紋理的觸感，如同觸及平靜的水面。

轉(zhuǎn)自：靈感日?qǐng)?bào)